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ccCaligrafías y Metamorfosis / Silvio Mignano |
CATALOGO | |||
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RELATIVITY
TITICACA
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xxParches blancos horizontales, espesos y matéricos pero al mismo tiempo líquidos, |
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parecen esconder o cancelar las figuras en un universo azul alumbrado por |
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apariciones verdes y rojas, en el cuadro Relativity: relatividad de la visión |
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y de su lectura, imposibilidad de descifrar una morfología unívoca y entonces un lenguaje |
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con un único y sólido significado. En este universo de relatividad las figuras, |
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los colores y el propio sentido se encuentran en constante mutación: cuerpos que se |
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transfiguran en otros, como en las Metamorfosis de Ovidio. |
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xxEn Titicaca por ejemplo las imágenes flotan desde el fondo |
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de un lago que sin embargo no es necesariamente una superficie líquida, |
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sino quizá un cuerpo tridimensional esculpido más que pintado, con golpes de espátula. |
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Es como mirar un gran ser, una medusa o una nave perdida,y el blanco de los parches |
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ya se ha transformado en hilachos que construyen geometrías casi independientes, |
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ruedas, gaviotas o caligrafías (y no a caso Calligraphy se titula otro cuadro). |
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xxHe aquí: ya conglomerados de blanco o de gris flotan ahora plácidos |
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en la superficie del agua (Buoyancy Experiment): ¿pero, es realmente agua? |
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¿Podemos reconoceré con seguridad una sustancia más que otra, |
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o somos prisioneros de una constante ilusión? |
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xxLa metamorfosis es una de las características más fuertes y evidentes |
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de la pintura de Leonardo Barreto: pinceladas y líneas aparentemente |
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instintivas y sin embargo muy racionales, que denotan una construcción planificada, |
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como si por debajo de un primer nivel – la capa superficial del color – |
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se extendieran otros planes, profundidades con un dibujo mimetizado y que sin embargo late vivo y vital. |
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xxSe adivina, detrás del pintor que por convención definiríamos abstracto, |
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el fotógrafo que prepara cuidadosamente sus escenarios |
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y que mide con exactitud proporciones y relaciones entre espacio y objetos. |
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xxEl resultado es la impresión de una memoria de otras vivencias, |
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otros recuerdos, otras imágenes que hemos experimentado en un pasado |
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efectivo o en un sueño del subconsciente, y que ahora vuelven |
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a flotar y nos alcanzan al nivel de nuestra conciencia activa. |
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Pero nunca con una forma definitiva, sino con morfologías móviles, |
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es decir, hechas por metamorfosis. |
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xxAsí, las flores dibujadas con rasgos de Matisse o de Max Ernst |
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construyen en Garden masas verdes o amarillas que aluden a otras formas, |
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a figuras antropomorfas, a la geografía de un pensamiento. |
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Y en Figuras y formas las hojas o pétalos pueden ser gotas u órganos humanos, pero nunca |
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– éste es un punto esencial para comprender el arte de Leonardo Barreto – |
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de manera casual, sino siempre sobre la base de una construcción lógica, |
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de un tejido de referencias, citaciones y alusiones. |
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xxLa movilidad es todo en la realidad tangible, nos dicen Leonardo Barreto y Ovidio, |
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cada cual en su época y en su lenguaje, con la poesía latina del primer siglo |
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o con la pintura del siglo veintiuno. |
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xReference puede ser un manifesto de esta compleja y fascinante estética: |
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es el microcosmos de una pared, de un muro de cemento sobre el cual la vida ha transcrito |
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experiencias y mensajes, o el macrocosmos de una ciudad deserta, |
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cruces de líneas negras y grisáceas de piedra y asfalto. |
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O nada de todo ello, simplemente un juego de geometrías, el tablero de un ajedrez cerebral. |
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xxY si dudas aún quedaban, las disuelve el propio artista con Abstract Figurative, |
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obra ejemplar de esta exposición: donde finalmente la figura humana aludida |
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en todas las otras pinturas, perdida en las profundidades líquidas, |
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escondida en jardines mágicos, extraviada en ciudades grises, |
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parece recuperar su centralidad y su protagonismo,sin perder su eterna ambigüedad: |
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un torso femenino o masculino, una espalda, la línea de una columna vertebral |
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se forman desde nubes de color: dejándonos la duda que una vez más seamos |
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víctimas de una magnifica hechicería, y que quizá, finalmente el universo es informal, |
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estamos soñando figuras inexistentes, |
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confiando en una metamorfosis que queda en la esfera alta de la poesía. |
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Silvio Mignano |
[sobre Silvio] | |||
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